《吉祥如意》观后感
今天去看了大鹏拍的《吉祥如意》，我没想到一直以喜剧人自称的大鹏，居然拍了这样一部冷静写实的现实题材的文艺纪录片。
片子的前半部分《吉祥》记录了在外婆过世之后，四个兄弟姐妹因为谁承担照料老年痴呆的三舅，在大年夜里吵得面红耳赤差点动手；片子的后半部分《如意》出乎意料的告诉观众，原来刚才的故事并不是虚构，是真实的发生在大鹏身上的事情。外婆就是大鹏的外婆，三舅就是大鹏的三舅，《如意》记录了大鹏拍摄《吉祥》时的经过，包括在镜头外，十年没有回家看过父亲的三舅女儿，以及原本电影主角外婆的突然过世。
如果说大鹏是电影的导演，倒不如说命运才是这部电影的编剧，策划了电影中发生的一切。
为了拍电影，好多年没有回到XXX农村老家的大鹏终于再一次的踏上这片熟悉而又陌生的土地。他穿着厚重的羽绒服、带着东北独特的大棉帽子、胡子拉碴的在拍摄间隙的时候说了一句话，让我感触颇深：
“在这里，我就是另一个大鹏，和那个在XXX的大鹏不是一个人。”
这句话瞬间击中了我。
他用在两种完全不同的环境中的不同的自我，描绘了在外的第二个家与故乡之间的割裂，也道出了我们这代人与故乡之间越来越深的情感沟壑。
电影中的大年夜里，一大家子人挤在炕上，盘腿而坐，围着炕上专用的短腿小方桌，上面铺着一次性的白色塑料桌布，女人烫着细碎的红色卷发，男人在旁边吞云吐雾，一边客气的祝兄弟姐妹新年快乐，一边又争先恐后的攀比着谁为这个家付出的更多。
我看着这一幕，一度有点恍惚。在小时候上学还没有离开家时，过年是一定要回农村老家的。作为一个同样来自于北方的孩子，北方的农村大多类似。窗外是大片的白雪茫茫，几棵零零散散的树早已变成黑色，只有天空中偶尔飞过的几只乌鸦划破一片沉寂。
屋里的水泥地上放着几把圆凳，大家围着火炉磕着瓜子，唠着家常。我仍记得奶奶做饭时用的大铁锅，年幼的我好奇她怎么有力气抬得起那么重的铁锅；记得被我嫌弃太硬的火炕，总要铺上好几层厚厚的褥子才能老老实实的睡觉；记得屋顶被火炉熏黑的房梁；也记得因为不会盘腿坐在炕上，只能跪着吃饭，坚持不了多久腿就麻了。
北方农村的冬天总是萧瑟的。大年夜里堆起的旺火，在大家的脸庞上映出了火光，伸出手凑近旺火，零下三十度的夜晚似乎也就没有那么冷了。但火光照不到的地方，似乎变得更加的黑暗。
夜晚的农村是极度安静的，没有车水马龙的声音，只有偶尔不知谁家的几声狗吠；农村的夜晚，把夜晚原本的样子还给了它，没有城市里的万紫千红的耀眼霓虹，只有各户人家窗户里透出的点点昏黄的灯光。
大口呼吸着清新而又寒冷的空气，感受着鼻毛因为空气过于寒冷而收缩，抬头望着一颗颗闪烁的星星。在那一瞬间，整个人都是安静而祥和的。这样安静又黑暗的夜晚让我不适应，仿佛与世隔绝，独自躲在了网络触达不到的世界的一角。
一瞬间，我忘记明年的工作计划，忘记领导同事，甚至忘记了那个在城市里奔波奋斗的自己。
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