观看《红旗漫卷西风》心得体会范本【一】
这部历史革命题材的电影纪录片，将中央红军血战湘江、四渡赤水、巧渡金沙江、飞夺泸定桥、爬雪山、过草地到达陕北的场景以及红二、四军团突破重围，转战云贵，进入xx与红一方面军会合，中国工农红军三大方面军胜利会师的长征史诗进行了完整再现。
通过观看电影，让我们重温了红军长征的历史，对长征过程有了更深刻的印象。1934年10月，第五次反围剿失败后，中央红军主力被迫撤离x革命根据地，准备与二、六军团会合，沿途突破了敌人四道封锁线，兵力损失五万余人。12月，黎平会议召开后，红军改变会合计划，向川贵腹地进发。1935年1月，红军攻打娄山关，占领x城，召开政治局扩大会议，毛泽东在中央的地位也开始确立。会后，红军四渡赤水、巧度金沙江、强渡大渡河、翻越夹金山。6月，与红四方面军会合，开始与张国焘的分裂主义作斗争，左路红军走过人迹罕至的草地。随后，红一、三军团和军委纵队继续北上，攻克天险腊子口，翻越六盘山，到达吴起镇与陕北红军会师，中央红军长征宣告结束。1936年10月中国工农红军第一、二、四方面军在x省会宁地区会师，红军宣布长征胜利结束。
电影结束后，我再次被二万五千里长征的伟大征程所深深震撼了，我深切感受到，党的事业和现在的美好生活是无数革命先烈用青春、生命和鲜血换来的，是来之不易的。长征是中华民族不屈不挠精神的典范，纵观长征整个历程，每一项战略任务的确定，每一次战斗的胜利，都体现着中国红军战士“大无畏”、不怕艰难险阻、坚持不懈的精神。这种坚持与信念，也将永远激励着我。面对着一条条波涛汹涌的大河，一座座巍然耸立的大山，一片片苍茫无涯的草地，红军战士们义无反顾，从不退缩，才谱写了一曲动人的革命乐章。
现在生活的我们应时刻牢记党的历史，时刻用红军长征的精神激励、鞭策自己。在今后的工作中，我会努力干好自己的本职工作，做到学思践悟、学做结合、知行合一，并把长征中坚持不懈、不畏艰险的精神发挥到工作中去，尽心尽职做好自己的工作，我会始终保持着开拓进取的精气神，并用长征精神时刻鞭策自己。
观看《红旗漫卷西风》心得体会范本【二】
这部历史革命题材的电影纪录片，将中央红军血战湘江、四渡赤水、巧渡金沙江、飞夺泸定桥、爬雪山、过草地到达陕北的场景以及红二、四军团突破重围，转战云贵，进入xx与红一方面军会合，中国工农红军三大方面军胜利会师的长征史诗进行了完整再现。
通过观看电影，让我们重温了红军长征的历史，对长征过程有了更深刻的印象。1934年10月，第五次反围剿失败后，中央红军主力被迫撤离x革命根据地，准备与二、六军团会合，沿途突破了敌人四道封锁线，兵力损失五万余人。12月，黎平会议召开后，红军改变会合计划，向川贵腹地进发。1935年1月，红军攻打娄山关，占领x城，召开政治局扩大会议，毛泽东在中央的地位也开始确立。会后，红军四渡赤水、巧度金沙江、强渡大渡河、翻越夹金山。6月，与红四方面军会合，开始与张国焘的分裂主义作斗争，左路红军走过人迹罕至的草地。随后，红一、三军团和军委纵队继续北上，攻克天险腊子口，翻越六盘山，到达吴起镇与陕北红军会师，中央红军长征宣告结束。1936年10月中国工农红军第一、二、四方面军在x省会宁地区会师，红军宣布长征胜利结束。
电影结束后，我再次被二万五千里长征的伟大征程所深深震撼了，我深切感受到，党的事业和现在的美好生活是无数革命先烈用青春、生命和鲜血换来的，是来之不易的。长征是中华民族不屈不挠精神的典范，纵观长征整个历程，每一项战略任务的确定，每一次战斗的胜利，都体现着中国红军战士“大无畏”、不怕艰难险阻、坚持不懈的精神。这种坚持与信念，也将永远激励着我。面对着一条条波涛汹涌的大河，一座座巍然耸立的大山，一片片苍茫无涯的草地，红军战士们义无反顾，从不退缩，才谱写了一曲动人的革命乐章。
现在生活的我们应时刻牢记党的历史，时刻用红军长征的精神激励、鞭策自己。在今后的工作中，我会努力干好自己的本职工作，做到学思践悟、学做结合、知行合一，并把长征中坚持不懈、不畏艰险的精神发挥到工作中去，尽心尽职做好自己的工作，我会始终保持着开拓进取的精气神，并用长征精神时刻鞭策自己。
观看《红旗漫卷西风》心得体会范本【三】
将毛泽东词作中的名句作为剧名，电视剧《红旗漫卷西风》的红色气质得到了充分彰显。值得称道的是，这一次对于红色气质的再现，不再那么循规蹈矩。由陕文投集团、SMG尚世影业、x广电集团、x春秋风云等公司联合出品，孙昌博、尹廉和担任总制片人，王飞执导的《红旗漫卷西风》，作为中国工农红军长征胜利80周年的献礼剧，因其“年轻化”的创作理念，在红色题材剧集密集的秋季档期，备受关注。
全剧以西北革命根据地的建立者和革命先驱为原型，将1920**年到1949年期间的x革命史作为背景，表现了“西北革命之火燎原全国”的历史史实。“当年的刘志丹、谢子长、习仲勋等革命家本身就是年轻人，满腔热情投身革命。以年轻人的故事感召年轻人，我们希望用这部讲述理想和信念的作品影响更多的当代青年。”该剧制片人、尚影副总经理李旸谈道。
“大事不拘、小事不虚”是创作的起点
1920**年，由于蒋介石和汪精卫等人的突然叛变，屠杀共产党人的阴云在全国笼罩。在x城内，x军事学校学员队与政治保卫队成为国共双方暗自博弈的焦点。这个在历史上真实存在过的军事学校，是剧中三兄弟在各自走上不同革命道路前最后的成长交集：大哥秦怀文（姬他饰）在学校担任教官，二哥秦怀武（封柏饰）是学校的学员，三弟同时也是主人公李志远（张粟饰）在后来也进入了学校。
诸如此类“原生性历史背景+戏剧化情节设计”的“你中有我、我中有你”结构，在剧中比比皆是。对于任何一部历史题材的电视剧，如何在创作中把握好历史真实与艺术虚构之间的尺度，始终是一个无法回避的原则性问题。对于《红旗漫卷西风》而言，该剧的编剧范胜震强调的是“大事不虚、小事不拘”。
范胜震介绍，创作初期，编剧团队就前往x照金进行采访，整整在当地驻扎一个月的时间，不仅要看实地、看实物，还要拜访老红军、党史专家，力争每写一段就看透这一段相关的历史资料。“比如薛家寨最后被攻破，是因为出了叛徒，叛徒带领敌人从后山小路攻上去——这样看似很戏剧化的情节，其实都是在实地采访后了解到，最终运用到创作当中来的。”该剧制片人、陕文投副总经理程宇补充道。
在“大事不虚、小事不拘”原则的指导下，《红旗漫卷西风》的故事脉络在编剧团队的笔下日渐清晰，“家国同构”的创作理念一以贯之：老一辈的三兄弟分属不同的革命阵营，年轻一代的三兄弟同样为追求理想选择不同的革命道路。“以家事写国事，用基础的人物架构，涵盖当时的历史情境。”程宇这样阐释剧本创作的意图。
在剧中，蒋介石和冯玉祥的反共行动、渭华起义、两当兵变、陕甘边革命根据地的创建、x事变、中条山抗战和转战陕北等一系列重大历史事件的次第搬演，“大事不虚”的创作风貌得以凸显。同时，观众又能透过细节感受到精密、细致的“小事不拘”：例如，为了充分展现1933年的陈家坡会议——这一在西北革命历史上起到决定性作用的会议——创作团队特意设计了主人公李志远在会后传达会议指示的段落；又如，将红枣作为爱情的信物，而将指南针作为政治信仰的信物，则是主创团队头脑风暴了近四个小时的结果。
得益于剧本创作阶段的“步步为营”，《红旗漫卷西风》在拍摄阶段保持了“急行军”的节奏。4月20日，开机；7月6日，杀青；9月10日，成片送审；10月21日，在东方卫视与观众见面。从开拍到播出仅仅5个月的时间。在剧中饰演梁冬梅的女主角吕一表示：“这是我拍戏以来，唯一一次，所有演员从来没有在私底下吃过饭的。导演更是废寝忘食，都忘记让剧组放饭了。”
“年轻化”创作手法的核心在于共通、共鸣
该剧导演王飞表示，这部剧最大的特色就是“一部‘年轻化’的红色革命剧”。而年轻演员面孔的出现，是这种“年轻化”最为直观的体现——主演中年龄最小的范凌子（高梓萱饰演者）是“95后”，其他年轻演员也都是“80后”。但是，既然要打“偶像牌”，为什么不起用相对具有更高人气的“小鲜肉”呢?而张嘉译（饰演程慕贤）、张光北（饰演秦声达）和杜志国（饰演梁万龙）等“老戏骨”的加盟又是为何?
在选角问题上，王飞坦言自己曾考虑过一线的人气偶像演员，“但我有好剧本、好平台，可以用好演员，不一定在意他们的粉丝量有多少。”与“人气”“颜值”等市场化的选角要素相比，主创团队更看重演员是否“走心”。“我们选角最基本的要求，就是演员本身对角色要有认同感和贴合度，自我的精神世界和所要诠释的这个人物的精神世界，要能够有所融合。”李旸这样认为。在她看来，这几位“老戏骨”更是“偶像”，为这部电视剧增色不少。
演员的“年轻化”仅仅只是一种手段，创作路子的“年轻化”远不止于此。“我们是拍电视剧，是讲故事，何况即便在真实的革命年代，也不可能整天打打杀杀。而拍戏讲故事，最重要的是以情动人。如果没有情感认同的基础，即便拍再多的战争场面和打斗戏，也难以引起观众内心深处的共鸣。”在李旸的理解中，“年轻化”就是要拉近艺术创作与观众心灵之间的情感距离。
编剧范胜震曾经点题，认为全剧的关键词就是“信仰”和“选择”。剧中的两代三兄弟，既有共产主义的拥护者，又有三民主义的支持者，还有爱国的中间派，各自在不同的十字路口面临着信仰的拷问与道路的抉择。信仰和选择，在革命年代是关乎家国前途的命题；在和平年代，则是我们每个人都要面对的人生命题，有着历久弥新的现实意义。
“我们在深度挖掘红色历史的基础上，高度凝练了关于信仰和选择的主题，想要体现信仰之坚、抉择之痛、人性之美，这与当下年轻人是有共通和共鸣的。不同的时代，一样的年龄，同样都面临困惑和选择——我究竟要成为一个什么样的人?我能为我的亲人、爱人、家庭和社会去做些什么?我该如何去选择我的目标、实现我的理想?我想这是任何时代都不过时的主题，也是这部剧‘年轻化’的精神内核。”程宇强调了“共通”“共鸣”这两个关键词。从某种程度上，哪怕“感情戏戏份大于革命战争戏戏份”，只要能够增强观众的认同感和代入感，这就是一部好剧应有的模样。
“主旋律剧”并非对历史的平铺直叙
著名编剧兰小龙曾发表观点，认为主旋律不应该仅仅是歌颂，而应理解为“这个民族想了想”。程宇和李旸都对此表示赞同，“主旋律是这个时代和民族所需要的旋律，歌颂只是其中的一种表达方式。”
与纯粹的歌颂表达做出切割，那就意味着要另辟蹊径。李旸认为，这是一个关乎创作动机和创作方法的命题：“从剧本的打磨、人物的塑造、演员的选择等各个环节，我们坚持既尊重史实、又符合艺术规律的创作理念，把理想、信念、忠贞、牺牲等精神层面的东西，渗透到每个人物中去，而不仅仅满足于对历史的平铺直叙或是口号式、符号化的表达。”
在《红旗漫卷西风》中，主人公李志远在亲情、爱情的纠葛下，在战争炮火的考验下，最终加入到了“只有共产党才能救中国”的阵营里。主人公一步步成长的脚步，实际上也暗含着中国共产党一步步发展的轨迹。先感受人性，再领悟革命，这种“红”不显山露水，反而达到了润物无声的效果。
“我们要用最动人的故事、最朴实真挚的情感去打动观众，要用最崇高和有力的精神去影响观众。绝不说教，也绝不为了迎合市场而去做雷剧。”这是团队创作之初就确定的目标。
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